菌類が光をキャッチするとき: インフィニティ プールでの撮影監督カリム フセイン

マット・マルカヒー著、撮影監督、コラム、インタビュー、2023 年 5 月 26 日

ブランドン・クローネンバーグ、インフィニティ・プール、カリム・フセイン

映画製作者のブランドン・クローネンバーグは、『アンチウイルス』、『ポセッサー』、『インフィニティ・プール』で、作品に独特の実験的な美学を迅速に作り上げてきました。 しかし、彼はある点で伝説的な父デヴィッドの足跡をたどり、撮影監督と永続的な協力関係を築いてきました。 クローネンバーグ監督の長編映画20本のうち、3本を除いてすべてマーク・アーウィンかピーター・サシツキーが撮影した。 これまでのブランドンの取り組みにはすべて、カナダの民主党民主党カリム・フセインの名が冠されている。

フセインはまだ 10 代の頃から低予算のジャンル映画の脚本、監督、撮影を始め、最終的には後者の役だけに集中することを選びました。 彼は『アンチウイルス』の準備中にブランドン・クローネンバーグに出会った。この作品は、フセインのレンズを持ったショットガンを持ったホーボーとプロデューサーを共有していた。 彼らはすぐに友人になり、映画全体の広範なプリプロダクションショットリストや、クローネンバーグの屋根裏部屋やフセインのリビングルームでキャプチャされたポストプロダクションピックアップなど、独特の仕事上の関係を築きました。

フセインは最近、最新のコラボレーションである『インフィニティ・プール』についてフィルムメーカーに語った。この作品では、休暇中の作家（アレクサンダー・スカルスガルド）が、自分の交通事故による死亡事故を、代わりに罰を受けるドッペルゲンガーを作り出すことで償えることに気づく。

映画製作者: あなたの担当者は、あなたが今コメンタリートラックを録音している最中だと言いました。 何に取り組んでいますか?

Hussain: Possessor と Infinity Pool の両方のリリースを行っています。 まだ発表されていないので誰が出しているのかは言えませんが、かなり豪華な UHD バージョンで、たくさんの特典が付いています。 最近、米国では『インフィニティ・プール』の R 指定カットが Blu-ray で発売され、未指定バージョンは UHD で発売される予定です。

映画監督：今でもブルーレイをたくさん買っています。 おそらく多すぎるでしょう。 まだ物理メディアを収集していますか?

フセイン: もちろんです。 私は大の Blu-ray コレクターです。 Blu-ray は約 5,000 枚あります。 子供の頃は見つけるのが難しかった、あるいは完全に公開禁止になっていたかもしれないこれらの映画を、きれいな状態で手に入れて、自宅で上映できるようになること、それが夢です。 実際、今私のリビングルームにある私の上のプロジェクターは、インフィニティプールで（「ダブル」の創作シーンと幻覚乱交のシーンで）映像を再撮影するために使用したプロジェクターです。 私たちはそれをすべてこのリビングルームで行いました。

映画製作者: 解像度を重視しているので、Alexa Mini のインフィニティ プールを 2K ProRes で撮影しました。

Hussain: はい、2K ProRes 4444、ISO 1280 で撮影しました。 『Possessor』を撮影する前に、4K に拡大したときに最もフィルムに近く、すぐに自然に柔らかさが得られる画像を見つけるために、多くのテストを行いました。 ご存知かと思いますが、私たちは物事を過度に後処理することは好みません。 画像の上にレイヤーを追加したような感じです。 それは映像に自然に染み込んでいるようには感じられません。 そして、将来のプルーフという考え方全体の観点から覚えておくべき非常に重要なことは、映画は依然として 4K で配信されているということです。 2K で撮影しても 12K で撮影しても、4K の成果物を提供することになります。

映画製作者: つまり、基本的に、2K で撮影して 4K で配信するということは、キャリアの初期に 16mm で撮影し、その後 35mm に拡大するのと同じことです。

フセイン: 100パーセントです。 私たちが最初に Possessor のために行ったこれらのテストはすべて、映像が 4K DCP で 4K に拡大されたときにどのように見えるかを確認することに基づいていました。 基本的に、2K はビンテージ レンズを使用するのと同様に、画像を柔らかくする方法です。 インフィニティプールでは、Canon K35 と、1970 年のオリジナルのアンジェニュー 25 対 250 ズームであるラッキー ピエールという愛称のズーム レンズを使用しました。 その後 4K に拡大された 2K と混ぜ合わせて、多くの経験豊富な映画制作者をだまして、インフィニティ プールはフィルムで撮影されたものだと思い込ませました。

映像制作者: RAW でキャプチャしなかったり、より高い解像度で撮影しなかったため、DI に制限はありましたか?

Hussain: 2K Log C にはたくさんの情報が含まれています。 絶対にかなりの自由度があります。 4K、8K、または 12K で撮影しなければならないという考え自体は、私の知る限り、Netflix に煽られたプロパガンダにすぎません。 [笑] ショットを深くズームする必要がある非常に特殊なエフェクト ショットを行っている場合を除き、なぜこれほどの解像度が必要なのかわかりません。 すべての出演者の鼻毛や、すべての出演者の顔の毛穴を数えたくありません。 多くのスタジオが、ポストで多くのエフェクトを追加するようなものを撮影する場合、RAWで撮影することを主張していることを私は知っています。 しかし、私たちにとって、2K ProRes で撮影することが、Alexa Mini で望む結果を得るための最良のテクニックでした。

映画監督: 撮影現場では、自分が望むものにかなり近づけようと努めますか?

フセイン: 私は常にそうしようとしていると信じています。 カラーリストのジム・フレミングと一緒に、トロントの Company 3 で DI を行いました。 ジムとはたくさんの映画を一緒に撮ってきたので、彼は私の仕事のやり方を知っています。 DI は、異なるレンズ間のバランスを取ることを目的としています。これらのビンテージ レンズはすべて異なるコーティングが施されているため、演色性が異なります。 ほとんどの作業は実際にセットで行われるため、根本的な違いや変更はありません。 私はフィルム出身で、フィルムで撮影して DI で仕上げるものではありません。光化学フィルムです。 【光化学膜仕上げ】より明るい/暗い、赤/青/緑が可能です。 それはそれでした。 だから、私は現場でできるだけ近づけることに慣れています。 インフィニティ プールで特に露出のバランスを取るために使用したツールの 1 つは、[電動可変 ND フィルター] である Cinefade でした。 両方のカメラで常にそれを使用していました。 多くの場合、B カメラはアンジェニュー ズームに使用されていました。 ラッキー ピエールの最小 [ストップ] は 3.2 だと言われていますが、バレルの位置によっては実際には 4 に近くなります。 次に、1.3 から 1.5 の間の K35 で開放で撮影しています。 インフィニティ プールの特徴は被写界深度が浅いため、すべてのレンズを開放にしたかったのです。

映画製作者: 単焦点で撮影している場所とズームで撮影している場所とでは、ほぼ 3 段分の違いがあります。

フセイン: ええ、その通りです。 私は常に最も遅いレンズに合わせて照明を当て、それからシネフェードを使用して[より速いレンズを使用しているカメラ]の露出のバランスをとります。

映画製作者: シネフェードで得られる効果の 1 つは、ショットの途中で被写界深度を変更することです。シネフェードは、絞りを変更しても光レベルを同じに保つように補正します。 アレクサンダー・スカルスガルド演じるキャラクターとその妻（クレオパトラ・コールマン演じる）がリゾートのベッドに横たわっているショットでは、そのテクニックが興味深い方法で使われています。 静止ショットは最初は両方とも鮮明ですが、その後被写界深度が狭くなり、彼だけに焦点が合います。

フセイン: この映画で私たちがやったような「シネフェード効果」はこれだけです。 他のたくさんの映画でそうしたことをやりましたが、インフィニティ・プールではそれが唯一の映画です。 K35レンズの開放から16のようなレンズに移行するため、このグレードでは多くのマッサージが必要でした。それは本当に根本的な変化でした。 フレームの角に若干のケラレがありました。 変化は非常にゆっくりであるため、必ずしもそれを明確に見ることはできませんが、感じることはできます。 そのため、これらのビネットのためだけにカラーグレードでジム・フレミングによる多くのマッサージが行われました。

「Cinefade エフェクト」は、実際には、Cinefade のことをまだ認識していませんでしたが、もともと Possessor でやりたかったものです。 アンドレア・ライズボローがマシンの中に入って誰かを操作している状態から出てくるときはいつも、背景がぼやけ始めてから焦点が合う一方で、彼女の顔は同じ焦点面に留まり、照明は影響を受けないという効果を望んでいました。 私たちはカメラのアイリスを調光ボードに同期させるという初歩的なことを試みましたが、それがいかに一貫性があり簡単だったか想像できるでしょう。 （笑） 一日カメラテストを行った後、私たちは「これはうまくいかない」と言いました。 それで、私たちはそのアイデアを窓から投げ捨てましたが、その後シネフェードが登場して、「これはまさに私たちがやりたかったエフェクトだ！」という感じでした。

映画製作者: 私たちは今、撮影監督が従来の劇場のアスペクト比にそれほどとらわれていない時期にいます。 インフィニティ プールのアスペクト比は 1.78 で、これはほとんどのテレビのアスペクト比です。 これと、より伝統的な映画のアスペクト比 1.85 の間には大きな違いはありません。 では、なぜ 1.78 なのでしょうか?

フセイン: 現実には、ほとんどの人はこれをテレビかコンピュータ画面で見ることになるでしょうが、私は画面の上部と下部にある小さな 1.85 マットが好きではありませんでした。 なぜこんなことをするのかと言うと、 アスペクト比の違いは存在しますが、非常にわずかです。 したがって、スコープのアスペクト比を使用するつもりがない場合は、単にフレーム全体を使用し、[家庭での表示] に達した瞬間にこのような少し役に立たないマットを使用しないようにするために、1.78 に設定してはどうでしょうか。

映画製作者: インフィニティプールで使用した Canon K35 のセットについて教えてください。

フセイン: それは TLS リハウスされた K35 でした。 映画はクロアチアとともに撮影されたハンガリーのブダペストで撮影しました。 ほぼ標準的な K35 焦点距離がありました。 18、24、35、55、85 がありました。また、K35 の外観に非常によくマッチする、リハウスされた Canon FD 135mm もありました。 そしてもちろん、ヴィンテージのアンジェニューズームであるラッキーピエールもありました。 数枚のショットでは、手持ちのレンズの中で最も広角な Laowa 12mm を使用しました。 これはゼロディストーションレンズです—まあ、彼らはそれをゼロディストーションと呼んでいますが、実際には12mmでゼロディストーションなどというものはありません—しかし、それは（同様の焦点距離の他のレンズよりも）線を少しまっすぐに保ちます。 私はそれらのレンズがとても好きです。 Laowa は、非常に競争力のある価格帯で、本当に興味深いことを行っています。

映画監督: ラッキー ピエールを所有していますか?

フセイン: 私はラッキー・ピエールを所有しています。 Lucky Pierre は eBay で奇妙な買い物をしました。 私は、私が使用していたこれらすべてのヴィンテージプライムとマッチするヴィンテージズームを手に入れたいと思っていました。 私はズームの使用を信じています。 素晴らしいストーリーテリングツールになり得ると思います。 そして、実際には、B カメラを使って物を撮影できるのは非常に便利です。 ラッキー・ピエールはボリウッドで多くの時間を過ごし、ボリウッド勤務中に後部に菌が入ってしまった。 eBayで購入したとき、「菌類は入っていない」という非常に具体的な注意書きがありました。 そしてレンズが到着したとき、ラッキー・ピエールの後玉に実はたくさんの菌がいたことが分かりました。 （笑）でも、本当に面白い菌でした。 それはある種の自然な拡散を生み出しました。 拡散を[追加]する必要はありませんでした。 一度映画でラッキーピエールにディフュージョンを付けてみましたが、もう二度とやりません。

映画製作者: 待ってください…菌類を保管していたのですか?

フセイン: そうそう。 私は菌が大好きです。 時々、非常に興味深い方法で光を捉えます。 ラッキーピエールに絶対にユニークな風味を加えているだけです。 オリジナルのアンジェニュー 25 ～ 250 ズームはまだたくさん出回っていますが、どれもラッキー ピエールと同等のものはありません。

映画製作者: ラッキー ピエールのルックを代表する、インフィニティ プールからのショットの例を教えてください。

フセイン: そのような表情が見られるショットがいくつかあります。 クレオパトラ・コールマンのビーチで海を背にしたショットがあります。 水の感触、それがすべてラッキー ピエールです。 ミア（ゴス）のクローズアップの多くはラッキー・ピエールにあります。 夜でなければ、どんな種類の長いレンズのクローズアップも、通常はラッキーピエールで行われます。 特に250mm（バレルの端）の場合、非常に奇妙で覗き見的な雰囲気を与えます。 ボケ味がとても不思議な感じです。

映画製作者: 独特のボケといえば、ビーチのシーンでバッファロー ソーセージが鍋で調理されている挿入シーンがありますが、油の飛び散るボケは、私がこれまでに見たものとは異なります。

フセイン: それについては面白い話があります。 それは私が所有する別のレンズ、1960 年代の 90mm マクロキラーでも行われています。 90年代初頭に映画学校で自分で購入したものです。 映画学校の檻の中で働いていた技術者は、「​​誰もこのレンズを使ったことがない。120ドルはどうだ?」と言いました。 そして今でもそれを使っています。 クレイジーなレンズで、ボケ味はかなり独特です。 購入時はArri Standard [マウント]だったので、Arri StandardからPLへのアダプターを購入しました。 このレンズは焦点を変えると拡大するため、最小位置にあるときは長くなり、無限遠に行くときは縮小します。 焦点を変えると、ほとんどアコーディオンのように動き出す要素がたくさんあります。 これらのインサートは実際に私のキッチンで行われました。 プロダクション デザイナーのゾーシア マッケンジーは素晴らしく優秀で、私たちがカメラをセットアップしている間、ソーセージを調理していました。 ソーセージから脂肪が飛び散り、ゾーシアが飛び退いてバーキーの浄水フィルターを倒し、その水が下の階の隣人、撮影監督にも滴り落ちた。 彼は映画 BlackBerry の DP であり、以前は Zosia とも仕事をしていました。 2 人の DP が住む家に住む楽しみの 1 つは、お互いに助け合えることです。 私の古いブラウン管テレビは、BlackBerry の TV インサートの撮影に使用されました。

映像制作者: リゾートを紹介するとき、カメラが空中を回転しながら滑空する初期の空撮ショットはどのようにして撮影したのですか? ドローンでやったと思われます。

フセイン: それらは実際にはドローンではありません。 私たちは高さ 62 フィートの MovieBird 伸縮クレーンを使用して撮影し、すべてラッキー ピエールで撮影しました。 これらのショットについては面白い話があります。 ハンガリー、特にブダペストは撮影するには興味深い場所です。なぜなら、誰が一番お金を持っているかが決まるからです。 私たちは 360 度マトリックス安定化リモートヘッドを数か月前に予約していました。 私たちがちょうどカメラテストに入ろうとしたとき、[賃貸住宅]は「一つだけ問題がある…」という感じでした。街でマーベルのテレビ番組の撮影が行われていて、[賃貸住宅]は「[マーベルのショー]」のようでした。それにしがみつきたいのです。」 そこで、彼らは私たちに、90 年代のような安物の HotHead に似た、安定化されていないリモート ヘッドの調合品を提供してくれました。 それは本当に初歩的なもので、安定していませんでしたが、機能させることができました。

これらのショットもすべてシネフェードで行われたので、少し奇妙な雰囲気があります。 その日は本当に明るい日だったので、シネフェードのかなり奥まで立ち寄らなければなりませんでした。 そのため、隅に少しケラレがありましたが、それは気に入りました。 これにより、ショットに緑青が加わり、完璧さが少し損なわれたように感じましたが、リゾートに非常に不吉で奇妙な雰囲気を与えたかったので、これはうまくいきました。 これらの回転ショットで奇妙に感じられることの 1 つは、MovieBird ではカメラが回転している間、ほぼ同じフレームを維持するために、ラッキー ピエールを大きくズームしながら、常にアームアウトしていたことです。

映画監督: ドッペルゲンガーが「双子」の目の前で処刑されるシーンはどこで撮影しましたか?

フセイン: それはクロアチアでした。 それは第二次世界大戦中に使用された格納庫で、明らかにナチスのボートを隠すために使われたものだと言われました。 本当に素晴らしい木の構造と天井がありました。 ゾシアは中に入って砂を入れ、すべてを作り直しました。 パー缶に少し温かい雰囲気を与えるために、頭上にパー缶を置いて点灯し、すべてを 4,000 ケルビンで撮影しました。

映画製作者: 特定の外観を実現するために、古いレンズと低解像度を使用しています。 それは照明にも及んだのでしょうか？ LEDではなくパー缶などのユニットを多用していたのでしょうか？

フセイン: それは混合物でした。 18,000 個の Arrimaxes がありました。 [アステラ]のチタンチューブがたくさんありました。 一部の夜間の外装では、Titans チューブのみを使用して照明します。 SkyPanelをたくさん使いました。 [スカルスガルドが彼の分身と初めて出会う]赤い空間にそれらを使用しました。ブダペストにある放棄された原子力発電所で撮影されましたが、全員が撃ち込むことが判明しました。彼らは、この素晴らしいロケーションを見せて、ブダペストで撮影するように私たちを誘惑しました。 「これは使われたの？」って感じでした。 そして彼らは「数人だけで」と言いました。 どうやら、ブダペストで撮影されたすべてのクソ映画にそれが含まれているようです! （笑） そこで、どうやって見た目を変えようかということで、赤のモノクロームを採用しました。 それはすべて、SkyPanels を Storaro Red に設定して行われました。

映画製作者: インタビューの冒頭で、リビングルームに設置したプロジェクターから映像を再撮影したとおっしゃっていましたが、それを「倍増」シーン効果にどのように使用したかに戻りましょう。 どのような画面がありますか?

Hussain: 私は Elunevision スクリーンを持っていますが、どのスクリーンでも最も重要なことは、それがシルバー スクリーンではなく 1.0 マット ホワイト スクリーンであることです。そうすればホットスポットが発生しないからです。 私のプロジェクターは Epson 5050UB ですが、これは貧乏人の JVC のようなもので、見た目は JVC の数分の一の価格でよく似ています。 そこで私たちがやったのは、（本撮影中に撮影した）映像をかなり小さいスクリーンに投影し、カメラに長いレンズを装着したことです。 この場合、58mm Helios 44 を使用しました。Helios では絞り込むと通常のレンズと同じように見えるため、開放で撮影する必要があります。 レンズを常に開放に保つために、手動で調整できる可変NDを持っていました。 次に、ブランドンが行うことは、ダイクロイック フィルムのループをテープで巻いたスプリット フィールド ジオプターをレンズの前に保持し、それを通して光を当てることです（スクリーンに投影された元の映像を再撮影しながら）。 彼は色彩と被写界深度において、非常に素晴らしい人形遣いです。 ライトはルメキューブの廉価版をそのまま使いました。

映画製作者: ダイクロイック フィルムは、通常はフィルム ツールでもあるものですか? オフィスビルの窓などに使われていませんか？

フセイン: ええ、これは窓に貼られたフィルムで、歩く場所に応じて色が変わるのが見えるのです。 ライブエフェクトみたいな感じですね。 インフィニティプール全体で使用しました。 いくつかの窓もそれでガラス張りしました。 ブランドンはオーストラリアへ旅行に行き、フェリーの中で、歩いていると色が変わるダイクロイックフィルムが貼られた窓を見ました。 多くの場合、私たちは日常生活からインスピレーションを受けます。 インフィニティ ルーム（倍増変身時の撮影に使用）は、巨大なミラーボックス ルームで、アート ギャラリーからインスピレーションを得たものです。

映画製作者: 変換モンタージュで使用した投影再録音以外の要素にはどのようなものがありますか?

フセイン: リー・ハードキャッスルとダン・マーティンにストップモーションをやってもらいました。 Laowa Macro Probe レンズを使ってクラウドタンク関連の作業を行いました。 Nova Scope と呼ばれる奇妙なガラス製のものも使用しました。 Nova Scope の外側のどこに光を当てるかによって、さまざまなフラクタルや色のパターンが現れます。 [アレクサンダー・スカルスガルド] が映り込んだ無限の部屋のショットは、私たちが作り上げたものです。 無限大の部屋で撮影するには、両面ミラーを通して撮影する必要があります。 これは、Laowa 12mm でカメラを低い位置に置き、光を下から当てて行われます。 かなりの量の絞りをカットする両面ミラーを通して撮影しているため、下からの光はかなり明るくなければなりませんが、アレックスの足を火傷することもできません。 そこがLEDが特に優れているところです。 彼の下には100パーセントのS60があったと思います。

映画製作者: そのシーケンス中には別の無限ルームミラー効果があり、女性が踊っていて、LED チューブの円形リグが彼女の周りで回転しています。

フセイン: 私たちは、スポークにラチェット留めされたチタン チューブを備えた非常に大きな回転ホイールを金属で作りました。 また、これらは Titan チューブなので、色を常に変更することができます。 その後、その映像の多くは、ブランドンがスプリットフィールドジオプターとダイクロイックフィルムを持った状態で、リビングルームで再撮影されましたが、セットで撮影した色を維持したい場合は、ジオプターのみを使用することもありました。

映画監督: あなたのキャリアのごく初期、つまりあなたがまだ映画の撮影に加えて脚本や監督をしていた頃のインタビューを読みましたが、あなたはマリオ・バーヴァの影響について話していました。 インフィニティプールの色で少しそれがわかります。

フセイン: ババは多大な影響力を持っており、現在も影響力を持ち続けています。 ブランドンと一緒に作った映画に大きな影響を与えたのは、アンリ＝ジョルジュ・クルーゾーの未完の映画『インフェルノ』です。 あの映画のために彼らが行ったテストは、「私たちは常に規範を押し広げ、さらにそれを押し進め続けなければなりません。人々が期待しているものだけを使用してはなりません。」という点で私たちに大きな影響を与えました。 なんだかミュージシャンみたいですね。 シンセサイザーのプリセットを使用するだけではなく、自分たちでサウンドを作りたいと考えています。